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689781851105602 時間：2014-09-12 16:28 先前曾經向大家介紹過兩篇唐寅特展的專文，在特展接近尾聲的時刻，再摘錄一篇由策展人之一發表在「典藏古美術九月號」的專文，作者以唐伯虎一生為軸，輔以各期作品，串起這位天才才子對於人性的體悟，以及世情的細膩觀察。推薦給所有對唐伯虎有興趣的朋友，以及想要更了解唐伯虎的人。 畫中唐寅～迭宕中的生命感知與認同～（作者：鄭淑芳）1/3 唐寅，字伯虎，又字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏及魯國唐生，吳縣（今江蘇蘇州）人。生於明憲宗成化六年(1470)，卒於世宗嘉靖二年(1524)。 父唐廣德開設食肆，家境小康。成化二十一年(1485)，錄取為府學生員。孝宗弘治六年(1493)，父親與妻子躡踵而沒，翌年母親過世、妹自殺。… 更多 早經家難，使他意志消沉；後幸得祝允明鼓勵，發憤苦讀。弘治十一年(1498)，參加應天府（南京）鄉試，高中榜首「解元」。次年(1499)於北京會試中，卻遭科場橫禍，無端捲入朝廷鬥爭，經歷鐵窗羈囚、嚴刑凌辱之苦；出獄後貶謫為吏，恥不就任，靠鬻文賣畫謀生。 寧王朱宸濠厚禮聘之，他察覺寧王有異志，佯狂而歸，爾後終其一生，與客宴遊桃花塢中飲酒作畫。獨特的生命歷練，淬煉出他在藝壇上的傲人成就。 唐寅藝事精湛，所繪山水、人物、花卉竹石，無不臻妙。本文則以唐寅遭逢人世變局，對於人性的體悟以及對世情的細膩觀察，藉由精湛畫技，呈現在仕女人物畫作上，或以象徵、隱喻和比興寄託等手法，將胸中鬱結之氣，轉化為圖像，如此「以畫自況心境」的表現手法，留予後人索驥唐寅心境的憑依。（待續） |
本篇內容轉載節錄自「典藏古美術九月號」專文「★畫中唐寅～迭宕中的生命感知與認同～」，作者姓名應為「鄭淑方」，特此致歉！ |
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689791601104627 時間：2014-09-12 16:58 ★畫中唐寅～迭宕中的生命感知與認同～（作者：鄭淑芳）2-1 成就畫藝的人事際遇 本文人物畫的時間排序，主要依據《明四大家—唐寅特展》中的考證結果與定年，以此呈現唐寅不同階段的繪畫作品與生命樣貌。 ☆蘇州文苑領袖影響下的早慧天才：三十歲前的唐寅 (1470~1498) 唐寅傳世畫作中，〈貞壽堂圖〉卷、〈對竹圖〉卷與〈雙松飛瀑〉軸等作品，經考證成畫於唐寅三十歲前。〈貞壽堂圖〉(北京故宮博物院藏，以下簡稱北京故宮) 描繪周希正的母親面授二子的情形，白描人物用筆中鋒，筆劃規矩，形態簡要，墨線粗細變化不大，拖尾處有沈周、李應禎與吳寬等人題跋，推測唐寅結識沈周時間甚早，當不晚於是年；〈貞壽堂詩序〉出自李應禎 (1431－1493)… 更多 之手，李係景泰年間舉人，也是祝允明岳父以及文徵明書法老師；另次於沈周的吳派核心人物吳寬 (1435－1504) ，更是成化年間狀元，上述卷上題跋者，足證唐寅早年的養成教育，是在蘇州文苑領袖對他的賞識及提攜下完成。 〈雙松飛瀑〉軸（國立故宮博物院藏）畫夏日山景，高士臨江獨坐坡腳平臺，身形雖顯微小，但悠然自適的情態不言而喻。作者以細密筆法，表現草木華滋的山景，經營人物位置亦與沈周相仿，皆在溪流迴出的河岸或崖頂平臺佈景人物，筆墨風格大體接近沈周清麗細緻的樣貌。 歸納唐寅三十歲前的筆下人物，多沿襲吳派圖式，筆墨型態則接近「細沈」樣貌，王穉登評唐寅畫謂：「遠攻李唐，足任偏師，近交沈周，可當半席。」唐寅早年山水人物畫作的筆墨型態與經營布局，說明了吳派與沈周的影響。在唐寅早期的山水人物畫作中，我們看見一位受到蘇州文苑領袖影響的早慧天才。… 更多 |
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689795697770884 時間：2014-09-12 17:15 ★畫中唐寅～迭宕中的生命感知與認同～（作者：鄭淑芳）2-2 唐寅亦擅工筆重彩人物畫，〈陶穀贈詞圖〉(國立故宮博物院藏) 即屬院體精謹秀麗風格。此圖根據《南唐拾遺》，描繪北宋初年，陶穀出使南唐的歷史故實。陶穀(903-970)使弱國，態度傲慢，南唐遂令官妓秦蒻蘭假扮驛吏之女，以色誘之，兩人盡一夕之歡，穀填詞〈風光好〉相贈留念，詞云：「好姻緣，惡姻緣，只得郵亭一夜眠，別神仙。琵琶撥盡相思調，知音少，待得鸞膠續斷弦，是何年？」… 更多 作者以芭蕉、奇石與屏風，圍囿二人的天地，畫中腳翹三寸金蓮、蔥白纖指撩撥琵琶的女子，正是秦蒻蘭。樹枝搖曳舞春風，男女二人間，燭影搖紅，與題識中的「一宿因緣逆旅中」互相呼應，此圖如紀實攝影，呈現驛館偷歡的情景。此作完成時間當在唐、杜北京初識後數年，為唐寅三、四十歲間完成的中期畫作。跋文幽默道出「當時我作陶承旨，何必尊前面發紅」，字面雖是調侃陶穀莫因情事羞赧，實則對於「人性軟弱」寄予同情與同理心。在這件畫作上，我們看見幽默、溫暖的唐寅。 唐寅三十歲後所作人物，已成為畫面的表現主體，呈現人物立體身型與仕女開臉三白技法漸形成熟，過渡至晚期的階段，更能精確掌握人物間的互動，形成畫面上整體、協調性的美感；所作〈陶穀贈詞圖〉、〈李端端乞詩圖〉與〈孟蜀宮妓圖〉，皆對社會邊緣性女子表達關注，將內心落魄失意的情緒，巧妙地隱藏在青樓女子無由自主的苦楚中，透過這些畫作，我們既看到涼薄世態下，心有戚戚焉的無助唐寅，也看到社會意識在唐寅創作中的呈現。（待續） |
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689796817770772 時間：2014-09-12 17:20 ★畫中唐寅～迭宕中的生命感知與認同～（作者：鄭淑芳）3/3 ☆起伏後的沉澱與積累－自我風格的呈現：四十二歲後 (1511~1524) 〈畫班姬團扇〉(國立故宮博物院藏) 椶櫚樹下，女子手執紈扇而立，惟庭前蜀葵道出秋涼寒意，應是以〈怨歌行〉詩中典故作畫；然與前作〈秋風紈扇〉相比對，〈畫班姬團扇〉仕女身軀已呈現立體感，且三白法技巧也已成熟，為唐寅傳世人物畫的經典作品。 幅中題詩款署「徵明」，相傳文徵明習用「文壁」署書畫，據周道振考證，約四十二歲後始用「徵明」，文、唐同年，故此幅成作時間的上限，可定在四十二歲（一五一一）。畫中女子抬頭凝望遠方，淡定神情中瞥見一抹黯然，相較〈秋風紈扇〉，已無生猛火氣，應為事過境遷後的平靜懷想。 … 更多 唐寅宦海生波，早看透人世險惡；正德九年(1514)，江西寧王朱宸濠重聘相邀，遂赴南昌，惟寧王意圖謀反，澆熄唐寅濟世熱情，翌年(1515)遂返蘇州。……當是以外境自況無所忮求的心境。畫中看淡世情、不再求取功名的唐寅，應沉澱於南昌歸來後。 唐寅以癲狂行徑智脫險境，此舉與五代南唐大臣韓熙載(902-970)「瀟居夜飲」的避難哲學，有異曲同工之處，皆在政治危機中求自保。《味水軒日記》記載唐寅嘗以手卷形式作〈韓熙載夜宴圖〉，目前所知題為〈韓熙載夜宴圖〉的傳世畫作中，即有兩幅署款「唐寅」，分別以卷、軸形制作成，藏於重慶中國三峽博物館以及國立故宮博物院（以下稱為「重慶本」以及「台北故宮本」）。… 更多 |
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