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- 北部院區開放時間：第一展覽區（正館、兒童學藝中心 ），週二至週日9:00至17:00，週一休館。
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國立故宮博物院 National Palace Museum 新增了 1 張相片。2015年6月6日上午5:15 · 專文分享：韶秀雙璧－明末清初的閨閣與名妓繪畫藝術 4/7
非常感謝許多朋友對這一次專文分享的喜愛（策展人也很高興），今天是週末假日，小編決定再接再厲，繼續接下來的章節（還有3篇，請耐心等候，勿敲碗），也祝大家都有個愉快的週末假期！
●跨時空的藝術交流（顧媚／周天球）… 更多
400年前的明末，自由思想開始發展，城市經濟逐步發達，傳統社會風氣才漸漸轉變，而在心學思想家提出「男女平等」與「才德不相妨」的進步言論後，才開啟了女子受教的機會，仕紳和商賈家庭的女性成員是最先開始接受文學教育的一群，並活躍於藝文創作的領域。
另一方面，名妓畫家來自青樓，而明代妓家文化和當時的政經形勢息息相關；明代的官妓制度是罰良為娼，經常迫使罪犯的妻女發入教坊；到了政治更加腐敗的明中晚期，但物質文明仍相對發達時，經濟力道就為妓業興盛起了推波助瀾的效果。
然而在朝綱不振、文人士子報國無門的情況下，於是開花榜、品名妓就成了集體的時尚活動。為了滿足這些具有藝術修養的顧客，妓院也延聘教師培養技能，此時文人就成了各場合的指導老師。
那麼當時的女性畫家（尤其是地位不如閨閣的名妓畫家們）是如何塑造、表現她們的風格？她們又是如何受到社會及文化制約的影響？
女性因為生活空間的封閉性，所作人物題材並不豐富，也不多元，而且因為缺乏系統性的專業培訓，對造形、人物的把握，多數並沒有太多的創意，更由於大環境的條件限制，女性較少去進行全新的創作；而名妓畫家更常以畫寓情，抒發胸中逸氣，從傳世畫作看來，多數都以師法大師前作，追摹古人作品為主。… 更多
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