#當週評論 #駐站評論人 #張懿文<br> 🌟 評傅雅雯、周書毅《活著》<br> 　　<br> 藝術家傅雅雯結合彈簧與音響的裝置，加上舞蹈家周書毅的身體，藉此發展初其與空間間的關係。評論人張懿文從《活著》這個作品的合作，對應到整個舞蹈史，認為：<br> 　　… 更多<br> 「舞蹈史即是在處理人，作為脊椎動物，與自然和重力之間動力發展狀態可能的一個身體歷史：舞蹈史上芭蕾掂高腳，向上提升去除地心引力重心的限制，追尋輕靈空氣的美感；現代舞赤足而舞，重新探討身體與土地的關係；而後現代舞時期，編舞者開始使用非地面（如牆面等）垂直地表的空間，在在都顯示了舞蹈與地心引力的密切連結。而除了西方古典舞蹈，若思考太極導引的身體樣態，講求氣韻與呼吸在身體內部和周身地域的氣場連結；原住民舞蹈中踏步與地球土壤的關係；拉丁美洲舞蹈裡，身體使用臀部扭動的感性慾望；又或是在編舞家劉紹爐的嬰兒油系列作品中，塗上嬰兒油的舞者，在絲滑的油潤感中產生的自由重力動態，揭示了限制和開放身體與地心引力重力關係的可能；而在傅雅雯和周書毅的《活著》中，運用了二十四條與身體綁在一起的彈簧，創造了一個受到全新地心引力影響的身體空間，裝置亦如外骨骼，讓編舞將整體環境與感知對象的在場都納入考量，成為一種新的美學形式，拓展空間、人體與四周的平行垂直向的運動狀態，這些運用身體動作的不同方式提醒了我們，關於人類作為脊椎動物，從地面到站立過程中，身體與地心引力之間的動力關係，和原發慾望如何驅動了身體動作。」<br> 　　<br> #周書毅 #傅雅雯 #活著 #國立台灣美術館<br> 　　<br> 詳細內容 👉 https://pareviews.ncafroc.org.tw/?p=62823<br> 　　<br> 演出照片｜國立臺灣美術館提供‧攝影陳曉威